御姊控的各位，不知道三十五以上的是否能接受？我，可以。
導演是北川悅吏子（きたがわ えりこ），她是一名很會寫戀愛劇的作家，諸如木村拓哉的《長假》、《美麗人生》，還有前些日子很紅的《無法坦誠相對》，都是出自她的筆下。她首次執導筒是在電影《在愛之中》時，一拍就廣獲好評，她那極富愛情閃光的劇本配上對愛情的視覺捕捉非常有一套的直覺，在這一次的《巴黎鞋奏曲》完全發揮出來。
此外必須一提的是，這一部片的監製是岩井俊二（いわい しゅんじ），前幾天才剛看過他監製的另一部電影《樂團年代》而已，今天再看他和北川悅吏子合作的愛情片，更能展現他的才能所在。當和小林武史合作《樂團年代》時，他讓小林武史最擅長的音樂MV式風格成為了電影最精華的元素，且不失一部以情感擦撞下產生的樂團故事的順暢度和注目度；如今再和北川悅吏子合作她最擅長的愛情電影，果不其然風格上的塑造極度成功，何止如此而已，更是讓我感受到從沒有過的電影感受。
男主角是向井理（むかい おさむ），當時水嶋宏急流勇退時就是他取代了日本最性感男星位置，這並不是在說要不是水嶋宏不在他才紅不起來，事實上他們兩個早在《Beck》這部電影就有合作過了，向井理一點也沒輸啊！只是當時戲分少了點而已。近期還有《黄色い象》在日本剛上映而已，不知道台灣會不會引進呢？另外《SPEC~結~》也將會由他挑起反派大樑，就讓我們耐心期待吧！
女主角中山美穗（なかやま みほ）確確實實把傻大姐的感覺演得很好，讓人不知不覺快愛上她了，完全忽略年齡的差距，雖然對我來說他應該是傻阿姨才對……但，我可以。這是中山美穗繼《情書》後和岩井俊二第二次合作，明明岩井俊二不是導演也不是編劇，卻能夠影響一部電影到這種地步，中山美穗的表現也好、北川悅吏子的拍攝也好，岩井俊二就像是玩RPG時遇到的輔助系法師一樣把每個人的特質能力通通都提升了！
至於女配角桐谷美玲（きりたに みれい）呢，這是我看過他的作品以來覺得最漂亮的一次，不是化妝的關係，也不是他本人變胖或變瘦的關係，而是北川悅吏子設計的構圖、光影、分鏡的關係，喔對，還有台詞的文筆，這些北川悅吏子導演最棒的特質，通通展現在桐谷美玲以及中山美穗的身上。
以上明明是在介紹演員，卻感覺全是在誇獎北川悅吏子了。
不過事實就是這樣，她真的好厲害。就像我前言所說，這部電影讓我體驗到一直以來沒感受過的電影經驗。
我是個很注重劇情的人，劇情太弱的電影就算導演的發想和演員再厲害，都會讓我感到沉悶，於是評價自然就不會太好，像是《黑色追緝令》，呵呵交到我手中的影評可是悽慘不忍，因為劇情本位太虛弱，就算他分鏡在多麼天才也好，無聊就是無聊，此時就要提一下配角的Amanda Plummer，呵呵它也有演過《黑色追緝令》。
可是《巴黎鞋奏曲》打破了我的盲點。劇情上沒有多大的張力，更沒有起承轉合，唯一有的只有相遇、分離。光是這兩個重點，就足夠讓這部電影在觀眾心中迴盪不去，其重要因素便在於台詞和互動。
這一部愛情故事沒有愛情，如果你不把邂逅稱作愛情的一部分的話。
「明天就要離開的人還說情話就太過分了。」
男女主角的愛情一直處在曖昧不明的階段，在巴黎的三天內，他們兩人的互動就這麼繞在觀眾心頭，愛還是不愛？還是有再超越愛以上的東西介於兩人之間？在兩人的對話過程中，有時文藝的氣息飄散、有時音樂的品質縈繞、有時幽默的氣氛漫開、有時令人心跳不已的沉默突襲而來，又有時，會讓人目不轉睛的心痛輕輕的扣著鋼琴的節奏，就像配樂那淡淡的鋼琴音般，它一直都在，卻不會讓你發覺它的氣味。
一部沒有劇情的電影怎麼能好看？北川悅吏子拍給你看，藉由極富特色以及準確抓住愛情感觸的台詞，再加上演員們精準的演技，讓北川悅吏子的分鏡、構圖都能夠最大幅度的自由發揮。美，是畫面給我的感覺；柔，是角色間互動給我的心得；心動，則是北川悅吏子塑造出來的角色群、演員們詮釋出來的角色描繪給我的心情。
一段沒有開頭的愛情、與另一段沒有結尾的戀愛，在一萬公里的航程外上演。
總結，非常推薦女孩子們看，看完電影後會讓人有種舒服的感覺。非常推薦
《派特的幸福劇本 Silver Linings Playbook》（2012）｜美
《飄洋過海，愛上你 Salmon Fishing in the Yemen》（2011）｜英
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