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《犯罪教條　Trespass Against Us》（2016）｜英

　　“狗跟貓能玩在一起，直到狗被貓抓傷為止。”

　　“Dogs can only play with cats so long before it's the dog that gets scratched.”

無雷影評

　　相信我，《犯罪教條》一名真的不單單只是為了延續《刺客教條》的法鯊品牌魅力，當然也有這因素在。出乎我意料之外的，《犯罪教條》在骯髒、粗暴與鄙陋之中散發出的溫暖光芒，讓看似有著暴力的娛樂因子在裡頭的作品，底層隱隱暗含著有如《永生樹》的細戲長流。

　　到頭來，這部片其實與暴力較少關聯，看似與《暴力效應》雷同的宣傳與劇情大綱，其實懷著《單車失竊記》的骨幹與靈魂，仔細想想倒也不難搞懂這劇本的“中庸”，早在十年前編劇亞力斯塔席登斯所拍攝的紀錄片《Summer with Johnsons》，便已經說明了新寫實主義影響下的社會多元面貌，在十年後改編為電影反而有個大勝一籌的優勢——扎實深厚的演員底子。

　　法鯊與葛利森在本片合作完成父子戲碼後，便積極邀請葛利森參與他監製的《刺客教條》，藉著《犯罪教條》中的表現觀眾可以理解法鯊如此欣賞葛利森的原因，《犯罪教條》有了布蘭頓葛利森，就如同《暴力效應》有了艾德哈里斯。

　　其實這劇情是中庸的，拍攝畫面也是中庸（但我超愛它拍法鯊飆車的幾段畫面），犯罪與暴力的元素不及該類型片的皮毛，家庭與倫理也不構成此般溫馨電影的吸引力，就連人性、公義或社會議題等，又不及諸多社會派敘事家們的深入與銳利，甚至不用提風格沒有《單車失竊記》那般順口好入喉，中庸，是《犯罪教條》最適合的形容詞。然而當最後劇情收線時，明明該是混亂煩躁的「罪與正義」天人交戰，卻竟然昇華為溫馨感人的天倫之樂。

　　《犯罪教條》一名取得的確精準，在父輩的引領而墨守成規的教條，卻成為亟欲擺脫的原罪枷鎖，教育水準不足與封閉成長環境互相影響下，有衝突也有爭吵，有期盼也有叛逆，有委屈更有憤怒，但無論是什麼樣的狀況，血濃於罪是彼此關照且至死不渝的家庭愛，更是《犯罪教條》最後一段令我鼻頭一酸的美麗與動人。

　　或許是南部農鄉出身的我看多了教育水準與社會資源的分配不均，也看多了父子孫三代在面對成長與教育時的對壘衝突，更清楚見證那些身為父親的，總希望自己能成為孩子心中更好的榜樣，卻又因知識不足、出身低落以及與社會脫鉤的自卑情結，《犯罪教條》或許在現代電影文化中只能勉強算個中庸之作，但看在有著真實經驗的人眼中，那「Johnsons一家」所提供的故事是有多麽的共鳴。

　8/10