Dans la maison  

 

 

 

   

  被稱作是François Ozon重回懸疑驚悚劇作的《登堂入室》,不禁讓我覺得這宣傳詞彙太過誇大了一些。

 

  導演François Ozon這位臭氧層先生擅長的領域不止導演一職,曾經擔任過編劇、剪接師、監製等等,所以他對於電影的掌握是很熟稔的。而他從以前以來的風格便偏向情挑、同性戀等等比較具有前衛性爭議的題材,這次在《登堂入室》裡不難看見他的習慣手法。作品有《八美圖》、《池畔謀殺案》等等。但懸疑驚悚類的作品卻有一段時間沒有接觸,除了短片以外最近倒是以喜劇片居多,例如《幸福的小雨傘》。

  本片改編自Juan Mayorga的劇作《後排的男人》,意思就是這部電影的兩位主角的關係,老師和坐在他課堂上最後排的那名男同學。

 

  男主角Fabrice Lichini在先前和導演臭氧層在《幸福的小雨傘》既有過合作經驗,他和另一位年輕的主角Ernst Umhauer的搭配其實也沒什麼特別,畢竟這部片的重點並非擺在演員身上,而是在於文字和畫面的虛實替換,達到讓觀眾的想像力發揮的效果。

 

  真要說的話,這部片一點也不驚悚,不論臭氧層導演先前的作品如何,這部片在影壇裡要被稱作驚悚實在是差得太多,不如說愛情故事反而還有點樣,但懸疑的部分的確是很足夠,虛虛實實文字與畫面的切割,讓觀眾丈二金剛摸不著頭緒。

  在港譯《偷戀隔籬媽》台譯《登堂入室》的狀況下不難想像這的確又是臭氧層的另一部情挑片,只不過借用了文學老師和學生的交流狀況為素材,呈現出想像的空間,就如同片中角色所說:「信任讀者會把其餘的空間補滿。」於是老師在看著學生的文學作品的過程中,自己也在想像,同時間也認為學生的文筆只是來自於想像而非事實,卻又在極度真實的描繪裡感到擔憂。於是擔憂的情緒便成為了這部片的驚悚來源,觀眾也會跟著擔憂是否真的如文中所述,亦或者是學生的創作想像而已?然而藉由畫面的文字重現,以及旁白說念的方式,一時間的混亂以及真相揭發的種種錯愕讓觀眾感受到這部電影的精華。

  但,不夠。鋪陳的手法很不賴,卻不太夠,並沒有善用電影的各項科技手法,反而有點在重現劇作的原樣,失了電影本身自有的靈魂。

  老師就像是觀眾的代言人,心情被學生牽著鼻子走的狀況下就連自己的生活也開始懷疑,當文字的涵蓋範圍擴張到他自身,就連老師本人也不信任自己周邊的狀況。偏偏在收尾時兩人的關係又有了巧妙的變化,替這部片帶回了原本就想講述的主題,宛如偷窺式的觀察、偷拍式的寫作紀實,於是發現每個家都會有個登堂入室的方式,方法在於只要找到他們需要什麼就好。如次一來便能了解到電影想藉由旁敲側擊的方式帶出偷窺與侵入在虛幻與現實間捉摸不清的想法。

  若說哪裡不好,或許可以說是太過簡單,一部無法讓人陷入困惑的懸疑作是失敗的,理所當然這部電影有不少,但都不夠,在看似應該讓觀眾驚呼的橋段,都只是淺淺帶過而已,雖然應該讓觀眾自行填滿那些空白,但電影並非文字,太多的空白就會缺乏張力。不過劇情本身是不錯的,也收在軌道上,最後那一幕許許多多戶人家的「生態」,才是這部電影最想表達的內容。

 

 

  總結,劇情不錯,可惜做得不夠深入,虛實切換下如果能在畫面的震撼力加強一些,那絕對會是一部強片。算是小推。

 

 

《原罪犯 올드보이》(2003)|韓 

《非常衝突 Sleuth》(2007)|美|英 

《隱藏攝影機 Caché》(2005)|法|澳|德|義|美 

 《雙面鬼計 Peacock》(2010)|美 

 

 

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